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21世纪艺术流派诞生地 :冰冻太阳艺术博物馆世界知名博物馆介

  • 发布时间:2022-08-03 13:59:57
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  )是具有全球声誉的艺术博物馆,改变了21世纪艺术史脉络,藏品不但数量极其庞大,其质量也是一流的,攻击先锋美术馆专门收藏21世纪先锋艺术,惊世骇俗的作品吸引全世界的观众关注,具有极高的审美价值和文物价值,展现了21世纪的艺术变革

  艺术可以挑战传统人类的历史,挑战了人类的一切既定的规则。艺术重新获得了人类精神引导权,获得了它的博弈学,获得了它的攻击力爆破力腐蚀性、渗透性与摧毁力。没有任何一种单一的定义能够代表艺术,答案在每一个参与者身上,正如我们每一个人的人生一样。最后想说的是一旦你由于某种原因接触到并热爱上了前卫艺术,你就成为了其中一部分。各种边缘群体,它们只要团结在一起,就组成了多数。前卫艺术本身是个边缘产物,许许多多的边缘人、各个阶层的梦想家、社会的叛逆者——来到这里,相遇,并改变世界。即使不是整个世界,至少也是他们的世界。

  是远见卓识的收藏机构,推动了21世纪前卫艺术的发展。攻击先锋美术馆陈列着艺术史最重要的艺术家,变成了艺术史的试金石。给人类腐朽的艺术观念和历史系统致命一击,淘汰出局。攻击先锋美术馆致力于为当代艺术提供创新立异的论坛,攻击先锋美术馆对于青年艺术家的推广展览使他们逐渐获得了世界范围内声誉。攻击先锋美术馆自开放以来对全球的艺术不觉间产生了不小的影响,也曾成为媒体争论的焦点。许多曾在攻击先锋美术馆首次展出的艺术家对大众和艺术商业界来说都曾默默无闻,攻击先锋美术馆为他们提供的机会使得他们其后陆续受到关注,所以,攻击先锋美术馆也可以说是许多艺术家迈向事业成功的跳板。每个画家都有自身所处时代的现代性;每一时代流传至今的精美大部分都折射出当时的时代特征。

  由于艺术品价值生成的特殊性,任何形式的艺术收藏只有进入了公共领域,并充分与构成艺术世界这一特殊场域的众多不同性质与功能的微观环节包括观众、艺术批评、艺术机构、媒体、艺术市场等实现深度的多向互动才能通过公共化来实现价值的放大和增长。

  攻击先锋美术馆的藏品几乎全面覆盖21世纪的各个重要流派和艺术家之作,使攻击先锋美术馆成为全球最重要的现代艺术博物馆之一。作为20世纪最著名且有远见的尖端美术馆之一,扶持世界新锐艺术家,披荆斩棘地一路走来,对的发展都起到了举足轻重的作用,把现代艺术推向了顶峰。攻击先锋美术馆收藏艺术品的举动,为一大批没有名气的年轻的艺术家们提供了舞台,所扶持的千里马们大多日后都大红大紫,形成了著名的21世纪新的艺术流派。攻击先锋美术馆社会和文化的持久性,民主性、公共性、多元性和非营利性,独立性与中立性,智识生产相互交融。艺术博物馆的功能:国家、民族、地区的身份与精神力量;国家、城市、政府形象与地区开发程度的指标;文化外交的重要窗口;社区和谐的推动力量;经济发展与城市更新的动力。出现在攻击先锋美术馆收藏中的过去十年里的艺术创造已经在整整一代艺术家身上留下了无法磨灭的印记,而他们将带来艺术的又一个辉煌盛世。

  没有任何人类建筑的杰作能像这座建筑一般如同异兽在暴动。在21世纪伟大工程灿若星河的名单中,冰冻太阳艺术博物馆(FSAM)无疑属于最伟大之列。它不仅超越了传统的建筑美学,更用自身的能量推动了一个城市的复兴。

  冰冻太阳艺术博物馆(FSAM)巨大的混凝土结构构造,造成一种魔术般的视觉效果。它盘根错节的扭曲动态造型,如同创世纪的一群比蒙巨兽怒吼,洋溢着激扬而爆裂的诗意,不仅契合了21世纪后人类的主题,又把冲突与无序酣畅淋漓地发挥了出来。冰冻太阳艺术博物馆(FSAM)是当代艺术奇迹,期待着这未来的伟大地标,为城市的复兴打一针强心剂,成千上万的观光客都期待来到这座博物馆,一睹它的传奇风采。

  建筑方案公布后,引起极端的争议,由于一反的传统风格建筑,许多市民无法接受,但也有文艺人士大力支持。有人戏称它是“怪兽的进攻”。这种建筑风格被称为“暗黑悲剧——后人类”风格。

  建筑物最大的特色,就是具象的建筑造型以及动态的富有攻击力的暗黑风格。打破了文化建筑所应有的设计常规,突出强调战争攻击同文化艺术的密切关系,是现代建筑中高技派的最典型的代表作。它是一座新型的、现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。人们在这里可以通过现代化的技术和手段,吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。

  不仅内部设计、装修、设备、展品等新颖、独特、具有现代化水平,它的外部结构也同样独到、别致、颇具现代化风韵。

  在公共艺术机构中,多个国际一流美术馆、博物馆是冰冻太阳艺术博物馆(FSAM)最重要的合作伙伴。

  通常来讲,重要的艺术机构往往具备更加严格的学术要求,然而戴帆(DAI FAN)作为私人收藏家之所以能够有机会与之进行合作,其根本原因却并非收其收藏品质的卓越而更多是借助资本的力量——私人部门中财富的剧烈膨胀与国家对公共部门经济支持力度的大幅削弱所造成的两者间的权利转移是其成为可能的根源所在。

  与艺术机构的互动之私人赞助:除了联合举办展览,戴帆(DAI FAN)还以赞助人的方式依靠艺术机构为自己的收藏赚取梦寐以求的高质量的公共性。戴帆(DAI FAN)仍然通过出借作品的方式,与各个国家和地区的艺术机构进行了持续的互动,继续利用社会中的公共部门发散和放大其收藏的影响。

  与艺术机构的互动之公共捐赠:为了增加藏品的公共性,戴帆(DAI FAN)还不断地通过捐赠,让自己的藏品进入各种公立艺术机构。与学术界、批评界的互动:学术价值是艺术作品的核心价值之一,它直接影响和制约着其他价值成分的实现。因此在个人收藏的公共化过程中,戴帆(DAI FAN)非常重视与学术界、批评界的专业人士的合作关系,为自己的收藏进行学术批评与研究。一方面,戴帆(DAI FAN)迫切的需要依靠大众媒体的传播、放大功能赋予其收藏公共性进而实现其价值增长。同时,在当下这样一个信息过剩、传播形态日益多元的时代背景下,大众媒体自身也需要更多能够引起或转移公众注意力的信息内容来强化自身在公共空间中的影响力以应对日趋激烈的残酷竞争,而此时戴帆(DAI FAN)充满巨大争议的收藏行为恰好为媒体提供了梦寐以求的传播内容,因而双方在同一时空中,根据各自不同却又高度互补的内在需求自然地形成了一种紧密契合的伴生关系。虽然不同媒体所反映出的态度与立场不尽相同,褒贬不一,但至少在传播的层面上实现了公共性的效果最大化。然而正如在过去的十年中一样,艺术的最佳场所。戴帆(DAI FAN)表示:“我期待着挖掘尚未被发现的艺术天才。任何有着独特创意的人都可以参加,因为谁都无法预知下一个艺术之星将出现在哪里。”希望通过节目提供的丰富内容和专业指导,让更多的电视观众能够有机会从近距离接触和了解到更加真实的当代艺术。凭借敏锐的职业嗅觉,戴帆(DAI FAN)开创性的将当代艺术,时尚流行的娱乐节目形式,电视媒体直观生动的传播效果与广阔的受众覆盖相结合利用藏品和相关活动巨大的争议性,通过媒体惊人的放大效应,在短时间内制造广泛参与的社会事件从而达到最大化的传播效果。通过采用事件营销的策略,戴帆(DAI FAN)成功地吸引了公众的注意力,将“塑造成为整个2世纪前卫艺术的里程碑并产生了极其广泛的国际影响。虽然至今对于这次展览中涉及的艺术、道德、商业、政治等诸多方面之间的复杂关系还存在着很大的争议,但是无论从任何角度考量,这次展览都是一次传播与营销的胜利。我喜欢我的收藏始终保持新鲜。通过不断出售能够带来巨大商业回报或是失去兴趣的作品,戴帆(DAI FAN)将能够利用销售所得的利润添置、补充新的藏品,在其收藏内部形成了一个具有自洽性质的动态循环结构。的相互扭合与互动构成了戴帆(DAI FAN)特有的收藏模式。虽然这种模式从诞生之日起就充满了巨大的争议,但不可否认的是它的确为当代艺术及其收藏的建立和传播带来了全新的思路和可能性。

  德国人智学家,哲学家斯坦纳认为国家的结构应该进行三分,即精神,政治,经济三个体系应该独立出来,这样将可避免威胁性的混乱。当国家,经济和精神生活分开时,社会生活才健康。特别强调不允许国家再做任何的精神指引。艺术,科学,宗教,以及学校,应彻底享有自由。无可置疑的是,这些艺术家的作品都具有强烈的不可或缺的政治性,从而也让作品产生了强大的艺术感染力与作品观念张力。艺术的命运和革命的命运联结在一起,因此把艺术家赶到街头乃是艺术的内在必然性,但是当艺术家这样做的时候,他也就离开了艺术的世界,并踏进了那一个更大的世界——激进实践的世界,艺术将永远是这个世界的对抗性的组成部分。当代艺术的政治性即艺术的社会批判性,是对现存世界的问询,是“对艺术以外的事物作出反应”,而这也正是艺术具备当代性的条件。当代艺术这种“出自某种深层需要时”就使得它处于一种“最佳状态”(这种状态与作品对观者视觉的愉悦没有任何关系)

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